Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
The Velvet Underground & Nico — дебютный альбом американской рок-группы The Velvet Underground и немецкой певицы Нико, выпущенный в марте 1967 года на лейбле Verve Records. Он был записан в 1966 году, когда группа принимала участие в туре в рамках проекта Энди Уорхола Exploding Plastic Inevitable. Альбом отличается экспериментальным исполнением и спорными лирическими темами, включая наркоманию, проституцию, садомазохизм и сексуальные извращения. Он плохо продавался и был в основном проигнорирован критиками, но позже стал считаться одним из самых влиятельных альбомов в истории рок- и поп-музыки.
Описанный как «оригинальная арт-роковая запись»[1], The Velvet Underground & Nico оказал большое влияние на многие поджанры рок-музыки и направления альтернативной музыки, включая панк, гаражный рок, краутрок, пост-панк, шугейз, готик-рок и инди[2]. В 1982 году Брайан Ино заявил, что хотя за первые пять лет альбом был продан тиражом всего 30 000 копий, «каждый, кто купил одну из этих 30 000 копий, создал группу!»[3] В 2003 году альбом занял 13-е место в списке «500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone»[4], а в 2006 году он был включён Библиотекой Конгресса в Национальный реестр звукозаписи[5].
Содержание
Запись
Альбом The Velvet Underground & Nico был записан первым профессиональным составом Velvet Underground: Лу Рид, Джон Кейл, Стерлинг Моррисон и Морин Такер. По инициативе их наставника и менеджера Энди Уорхола и его соратника Пола Моррисси в записи также приняла участие немецкая певица Нико, которая до этого иногда исполняла вокальные партии в группе[6]. Она исполнила ведущую партию в трёх композициях альбома — «Femme Fatale», «All Tomorrow’s Parties» и «I'll Be Your Mirror» — и бэк-вокал в «Sunday Morning». В 1966 году, когда записывался альбом, этот состав также участвовал в живых выступлениях в рамках проекта Уорхола Exploding Plastic Inevitable[7].
Основная часть песен, вошедших в The Velvet Underground & Nico, была записана в середине апреля 1966 года, во время четырёхдневного пребывания в Scepter Studios[англ.], заброшенной студии звукозаписи на Манхэттене. Сессия была профинансирована Уорхолом и руководителем отдела продаж Columbia Records Норманом Дольфом[англ.], который также выступал в качестве звукорежиссёра вместе с Джоном Ликатой. Хотя точная общая стоимость проекта неизвестна, оценки варьируются от оценки варьируются от 1500 долларов (11 965 долларов США в 2020 году) до 3000 долларов (23 929 долларов США в 2020 году)[8].
Вскоре после записи Долф отправил ацетатный диск[англ.] с записями в Columbia Records, пытаясь заинтересовать их в распространении альбома, но они отказались, как и Atlantic Records и Elektra Records — по словам Моррисона, Atlantic возражала против ссылок на наркотики в песнях Рида, а Elektra не понравился альт Кейла[9]. Наконец, Verve Records, принадлежащая MGM Records, приняла записи с помощью штатного продюсера Verve Тома Уилсона, который недавно перешёл с работы в Columbia[10].
Получив поддержку лейбла, месяц спустя, в мае 1966 года, три песни, «I'm Waiting for the Man», «Venus in Furs» и «Heroin», были перезаписаны за два дня в TTG Studios[англ.] во время пребывания в Голливуде. Когда дата выхода альбома была отложена, Уилсон привёл группу в Mayfair Recording Studios[англ.] на Манхэттене в ноябре 1966 года, чтобы добавить последнюю песню в трек-лист: сингл «Sunday Morning»[11].
Производство
Хотя Энди Уорхол является единственным официально указанным продюсером, он не имел прямого влияния, кроме оплаты сессий записи[12]. Несколько других людей, работавших над альбомом, часто упоминаются как технический продюсер[8][13].
Норман Дольф и Джон Ликата иногда приписываются к продюсированию сессий в Scepter Studios, так как они отвечали за запись и звукорежиисуру, хотя ни один из них не указан[8]. Дольф сказал, что Кейл был креативным продюсером, так как он занимался большинством аранжировок[8]. Однако Кейл вспомнил, что почти все треки продюсировал Том Уилсон, и сказал, что Уорхол «ничего не делал»[13]. Рид также сказал, что «настоящим продюсером» альбома был Уилсон[12]. Рид утверждал, что именно MGM решила пригласить Уилсона, и приписал ему заслуги в создании таких песен, как «Sunday Morning»: «Энди принял на себя все удары. Потом MGM сказала, что хочет пригласить настоящего продюсера, Тома Уилсона. Так появилась песня „Sunday Morning“ со всеми этими наложениями — альт сзади, пение Нико. Но он не мог отменить то, что уже было сделано»[14].
Однако и Стерлинг Моррисон, и Лу Рид назвали отсутствие манипуляций Уорхола законным методом производства[8]. Моррисон описал Уорхола как продюсера «в смысле производства фильма»[15]. В то же время Рид сказал:
Он просто дал нам возможность быть собой и идти вперед, потому что он был Энди Уорхолом. В каком-то смысле он действительно продюсировал его, потому что он был тем зонтиком, который поглощал все нападки, когда мы не были достаточно значительными, чтобы подвергаться нападкам... и в результате того, что он был продюсером, мы просто входили, устраивались и делали то, что всегда делали, и никто не мог этому помешать, потому что Энди был продюсером. Конечно, он ничего не знал о производстве пластинок, но ему и не нужно было. Он просто сидел там и говорил: "Ооо, это фантастика", а звукорежиссёр отвечал: "О да! Точно! Это фантастика, не так ли?"[16]
.
Музыка и тексты
|
|